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• 12／19　試聴屋さんよりSATRIアンプが届く　　　

  　アンプ到着
• 試聴屋さんのアドバイスにより贅沢にも、最初からベストの組み合わせを注文した　
• PRE-7610とAMP-7511Mのバイアンプ仕様という構成である
  テーブルに仮セッティング
  　セッティング
  CDP、ＳＰ等とコード類を接続し通電開始　まだ音は出さない　
• システムはCDPがKENWOOD　DPF-7002、スピーカーが自作バックロードフォーン　長岡式D-55改という構成
• 
  　現状のメインシステム
  ケーブルは現状のアクロッテックの汎用品を使用　
  エージング終了後にリファレンスのケーブル類と交換する予定
  電源コードもアンプに付属のグレーのパソコン等に用いられる汎用品で通電開始
  ツイーターに耳を傾けても無音　ＡＴＴの位置時計針で11時　まず最初の驚き ∞まで回す　
• かすかに「シー」というノイズが聴き取れる　しかし、今までのノイズと明らかに質が違う　
• この静けさはただものではない　ツイーターの能率は公称で１０８dbもあり、
• 今までいかに他のユニットとのバランスを取るのに苦労してきたことか　
• 現状のツィーターCL類
  抵抗、コイル、コンデンサーで本来の音を押さえ込んでいた　それでもノイズが出ていた
• しかしこの静寂さ しばし考え込む
  ウォームアップ8時間経過後（天板がほのかに温くなっている）、いよいよ音出し　緊張の一瞬
• 
  試聴ソフト
  「…………」一瞬言葉を失った
• 
  決してオーバーに表現するつもりはありません。まして試聴屋さんやバクーン・プロダクツの回し者でもあ
  りませんし、宣伝費を頂いているわけでもありませんので、美辞麗句を書き並べて媚びへつらう気持ちも
  ありません。PRE-7610＆AMP-7511Mの音をどのように表現したらいいのでしょうか。皆様からの試聴記
  を読ませて頂いていると、よく「蒸留水のような音」「ベールが剥がされたような澄み切った音」「広がりと奥
  行きの有る音」「音の粒子が手にとるように見える」等々…。言葉での表現には限界があります。私は一
  言、目の前がパッと開けて腰が抜けてしまいました。出し抜けに後頭部をハンマーで殴られ目から星がと
  びちり、かつ下腹を鈍器で殴られたようなショックでした。最近こんなに感動した事があっただろうか。
  まさに「エッ〜！？」予期に反した意外性がありました。手のひらに乗ってしまうような、軽くて小さなその
  筐体から、床を震わせ朗々と、イキイキとしてしかもしっとりと、限りなくクリアーで爽やかでありながら重厚
  で、包み込むような臨場感と目の前で演奏しているようなリアルさと、イヤイヤ言葉で表現するとかえって
  安っぽくなるので、もうやめます。どうしてこんな「私好みの」音が出てくるのだろうか。
• 
  私好みの音＝各楽器の音がクリアーに再現されること　解像度が高いこと  
• ベース＝音が埋もれず引き締まって力強く再現されること
  いわゆるゴリッ・ブルンとした音　
• 弦を震わせる指の弾きが想像できる記憶再生型音質
                       （ 写実的・リアルさと いうのでもなく自分のイメージに合致した音）
  ピアノ＝打楽器らしくアタック音が天を突くように上に伸び、
• かつ余韻が美しく消えていくこと
         余計な付帯音がなくピュアであること
           太鼓　＝各パーツが鮮明に聴き取れ、音が団子状にならないこと
     ラッパ＝唇の振るえや息づかい聴き取れるようにビビットで
• かつ音に厚みがあること
  
  PRE-7610＆AMP-7511Mからこの音が出てきたのです。確かに世の中には100万円を超えるハイエンド
  オーディオ機器はごろごろあり、おそらくSATRIアンプ以上のいわゆるＨｉＦｉな音を聴かせてくれるものも多
  いでしょう。しかしコスト／パフォーマンスを考えたとき、この組み合わせの音は世界最高ではないでしょ
  うか。私は今までいわゆる「ＨｉFｉ」が嫌いでした。聴くソフトのほとんどがＪＡＺＺであり、しかも50年 代〜
  60年代のＪＡＺＺが一番ホットな時期のコンボが好きでなので、どうしても上下の音をスパッと切った中音
  の厚みのある音に魅力を感じていました。
• 
  しかしこのアンプの組み合わせの音を聴くと、音（オーディオ）に対する自分の座標軸が崩れかけてしま
  いそうです。
• 今までのオーディオ装置は一体何だったのだろうか？
  試聴記を読ませていただくとエージングが進まないと「霧がかかった曇ったような音」「高音がかすれたよ
  うな感じ」という感想もあり、私も若干の先入観（エージングが終わるまで本来の特性が出ない）をもって
  試聴にあたりました。しかし私の場合、最初の一音から完全にノックダウンを喰らいました。耳が肥えてい
  な証拠なのかもしれまん。しかし、まだエージングも終わっていないセッティングしたての最初の一音に、
  私はしばし呆然としてしまったことは事実です。　これからエージングも進み、電源廻りや、ケーブル類更
  にはＣＤＰの交換等のグレードアップを図っていくとどんな音になっていくのか　想像しただけでもワクワク
  します。
  
  本格的エージングの開始　　　　　 エージングソフト（写真5）
  トラック８番（１２分）をリピート　１昼夜
  この間ヘッドフォンも適宜接続
  ヘッドフォンはULTRASONEのHFI-50という一時話題になった音場型　能率は低め
  しかしここでアクシデント発生　長時間（10時間以上）にわたり、
• 通常の試聴レベルより、かなり高く音を出していたせいか（11時位）、
• 右側のコイルが焼き切れて破損してしまった　経年変化（劣化）のせいもあるかもしれない　
• しかしAMP-7511Mの出力の高さを思い知らされたとともに、エージングは通常聴くレベルで
  行わなければいけないことを反省させられた
• ヘッドフォンの破損　コイルの断線
• エージング4日経過後　（上記エージングソフトは小音量ながら連続で再生）
  

• ボーカル物の試聴

  ホリー・コールのCALLNG　YOUでは息の吸い込みまでリアルに聞こえて生々しく、定位も良いため、ま
  るでそこにいるような感じで、ぞくぞくします。恐らくSATRI-IC回路Ｓ／Ｎ比が抜群に高いので、音だけが
  ポッカリとスピーカーから出てくる、使用部品が僅少でかつ配線の取りまわしも最短ゆえの超ハイスピード
  に起因しているのでしょうか。
  続けざまに　エンヤのORINOCO　FLOWを聴く
  出だしの音の広がりとエンヤの声の透明感が素晴らしい　低音から高音まで素直に伸びてオーディオ機
  器の存在自体が消えて無くなったようです。純粋に音だけを聞かせてくれると言う印象です。ここでもまだ
  ケーブル・コード類はノーマルのままの状態です。
  この日は分析的な聴き方を一切やめて、次から次へとCDを聴きまくりました。久しぶりに音楽を楽しみま
  した。やはりオーディオは音楽を聴く為の手段に過ぎないのだということを改めて痛感させられました。
  

• ソフト一覧

  ツイーターの余分な抵抗、コイル等を取り除き0.33μfのコンデンサーだけ挿入する

• ゲインの切り替えで非常にバランスよくつながった　勿論ノイズは試聴レベルで皆無である
  
  エージング5日目
  欲が出てきた。ＳＡＣＤではどんな音になるのだろうか？分析的な聴き方は辞めようと思ったが、エージン
  グも１２０時間が経過しそろそろSATRIアンプの本領を発揮し始める頃合いになったと思い、またぞろ悪い
  癖が出てきてしまった。
  ＣＤＰの交換　KENWOODのDPF7002からSONNYのＳＣＤ―1へ

• ケーブル類はまだそのまま　視聴ソフト
  
  これがSACDの音だったのか　圧倒的なS/N比の高さとダイナミズムに驚く　マイルスの「'ROUND　ABOUT
  　MIDNIGHT」のヒスノイズの質が違う　耳に心地よい　長年聴き慣れたＬＰの音に似ているが、臨場感と包
  み込むような音場感はこちらの方が圧倒的に良い　空白（無音）の時間の静寂さときたら絶品だ　そこから
  フワーと音が飛び出てくる　ミュートのかすれ具合に思わずゾクっとさせられる　小音量でも確かに音がやせ
  ることが無い　小音量でこそこのアンプの真価が発揮されるのではないか　音の分離が実に見事今までこん
  な音は出てこなかった　SATRIアンプでSACDの真価を垣間見た　JAZZ、クラッシックと持っているソフトを聴
  きまくる　

• ヨーヨー・マ「コダーイ：無伴奏チェロ・ソナタ作品8」の艶やかな弦の音にしびれる　ホールの響きが見事に
  再現されている　息づかいまでもがリアルだ　もうこれで十分じゃないか　自問自答　イヤ待てこれが巻線
  抵抗のATTならどんな音に聴こえるのだろうか　またスケベ心が頭を持ちあげてきた　今から試聴機の届
  くのが待ち遠しい
  さらにＬＰの音も聴いてみたい　もともとレコード派ゆえSATRI-ICのイコライザーEQA-5610もあるし、これ
  は是非次の段階で実現させたい　次から次へとまた欲望が沸いてきた　「ちょっと待て！」天の声が聞こ
  える　もうかつてのような泥沼には入り込みたくない　どなたかが書いておられた　「罪作りなアンプだ」と
  全くもって同感だ
  紆余曲折あってのオーディオ遍歴を経て、今のシンプルなシステムにたどり着いたが、又色々と冒険をし
  てみたくなる　今度はしっかりした自分の判断基準を持って

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

オーディオ遍歴へ

比較試聴の前提

�@ 先入観を持たず、心を無にして試聴に当たる　

�A 自分の耳、自分の感性・好みだけで判断する　

�B 出来るだけ多くのジャンルからソフトを選ぶ 　　

比較試聴のためのセッティング
�@使用アクセサリーは固有のキャラクターがあるため同一の物を使い、接続条件は全く同じ条件とする


�A両機種の音を瞬時に切り替える

完全なブラインドテストとするため、サポーターに依頼してこちらのサインで瞬時に切り替える

試聴ソフト一覧

山本英次　「スウィング・アバウト・イン・ジャズ」
ビル・エバンス　「ワルツ・フォー・デイビー」
ヨーヨー・マ　「コダーイ　無伴奏チェロ・ソナタ作品8」
カーティス・フラー　「ブルース・エット・パート・�U」
マイルス・デイビス　「カインド　オブ　ブルー」

上記セッティングで比較試聴を始める

条件的にはガラス巻線機はエージング不足（２００時間程度）の為、DAEL巻線機とでは分が悪い
ＳＰセレクターは少々乱暴だが、素早く回せば瞬時に切り替え可能なので、タイムラグはない

試聴方法としては
リファレンス　山本英次　ピアノトリオ　「スウィング・アバウト・イン・ジャズ」　Cジャム・ブルース

�@それぞれの機種で１曲通しで聴く

�A曲の途中で自ら切り替えて聴く

�B全くのブラインド試聴　切り替えは第三者に依頼して、こちらの合図のもと曲の途中で瞬時に行う　

�Cブラインドで機種名を言わず第三者に何度か切り替えてもらう　切替のサインだけ出してもらう
　　つまり「今切り替えた」と言ってもらう

�@では両者の違いははほとんど分からない　というよりも全く同じに聴こえた
　難しいのは特定のポイント-例えばピアノのテーマ部分が終わり、展開部に差し掛かった直後の
高音部の響きと余韻-に注目していても、一曲目が終わって再度別機種で聴き始めると、最初の
機種の印象がなかなか記憶に残っていないので、極めてあいまいで主観的な判断になってしまう
ことだ　記憶音は３分位ですぐに忘れてしまう
インターバルが長くなればなるほど印象が曖昧になってくる

�Aではこちらの意識下にどうしても「両者は必ず差異がある」という先入観があるため、自然体では
聴けない　こっちは「ガラスだ　ガラスだ」と自分に言い聞かせ、次に今度は「ディールだ　ディール
だ」と意識を集中させて聴いている　つまり「違いを探し出せ」と脳に命令しているわけで、おのずと
差異の出る聴き方をしているわけだ
そこに持ってきて、ディールに対する前評判がフィルターとしてかかっているから、ディールが良く聴
こてしまう

結局�Bの方法で本格的に試聴を始めた　勿論聴く前に機種名は伏せてもらう　こちらの合図で瞬時
に切り替えてもらい、自分の好みの方に○を付け、同じ曲で１０回行って○の多い方がどちらかを確
認する　評価は強制採点で必ずどちらかに○をする　（どちらともいえないはなしにする）

試聴ソフトを以下の様に替えてテストしてみた

1 ピアノトリオ      Bill Evans Trio [Waltz For Debby]
2  ピアノソロ        Keith Jarrett [The Melody At Night With You]
3  コンボ             Sonny Rollins [Saxophone Colossos]
4　ハードバップ　 Phil Woods {Woodlore]
5　室内楽　　　　　ﾓｰﾂｧﾙﾄ　ﾌﾙｰﾄ協奏曲第１番　小澤征爾指揮　水戸室内管弦楽団
6　バイオリン　　　ﾒﾝﾃﾞﾙｽｿﾞｰﾝ　ｳﾞｧｲｵﾘﾝ協奏曲ﾎ短調作品64　ｱｲｻﾞｯｸ ｽﾀｰﾝ指揮　ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ管弦楽団
7　ギター　　　　　 村治佳織　[ｶｳﾞｧﾃｨｰﾅ]　
8　 チェロ　　　　　 ﾖｰﾖｰ  ﾏ ｢ｺﾀﾞｰｲ：無伴奏チェロ・ソナタ作品8」
9 オーケストラ　　 ｽﾄﾗﾋﾞﾝｽｷｰ　ﾊﾞﾚｴ[春の祭典]　ﾋﾟｴｰﾙ ﾌﾞｰﾚｰｽﾞ　ｸﾘｰﾌﾞﾗﾝﾄﾞ管弦楽団　　　　　　　　　　　
10　ボーカル　　　 Cassandra Wilson [Rendezvous]

   結果

	ジャンル	備　　　　　考	ガラス	ディール
Jazz	1  ピアノトリオ	Bill Evans	4	6
	2  ピアノソロ	Keith Jarrett	3	7
	3  コンボ	Sonny Rollin	7	3
	4　ハードバップ	Phil Woods	5	5
Classic	5　室内楽	ﾓｰﾂｧﾙﾄ　ﾌﾙｰﾄ協奏曲第１番	6	4
	6　バイオリン	ﾒﾝﾃﾞﾙｽｿﾞｰﾝ　ｳﾞｧｲｵﾘﾝ協奏曲ﾎ短調	6	4
	7　ギター	村治佳織	3	7
	8 オーケストラ	ｽﾄﾗﾋﾞﾝｽｷｰ　ﾊﾞﾚｴ[春の祭典]	5	5
Vocal	9　ポップス	Michael Franks	6	4
	10　ジャズ	Cassandra Wilson	4	6

ついでに�Cの方法も試みた　切替直後に好みの方に○をつける　こりゃもうパラノイアの世界　
なんだか本当に「オタク」っぽくなってきた　正月早々部屋に閉じこもり　「ハイ」「ハイ」と合図を送り
ながら同じ曲を何度も何度も切り替えている姿を他人が見たらキ○ガイと思うかもしれない
しかし全く同じ条件下で瞬時にガラスとディールを比較できる幸運に恵まれたのだから、試聴屋さん
には感謝しなくてはならない　そしてこのような偏執的で神経衰弱になりそうなブラインドテストはも
う今回限りでやめておこう　貴重なデータも取れたし　あとはのんびり美しい音楽の世界に浸っていこう

結 論

熱気溢れる５０年代のハードバップを聴く限り差異は認められない　�Bの方法でハードバップを
聴きながら違いを当てられる人はいないと思う　
ECM録音のキースジャレットのソロでホール感とピアニシモとで若干の違いをかろうじて聴き取
れた　ピアノの余韻がホールに消え行く様が美しい
室内楽のホール感やバイオリンの響き等も、正確には抵抗の材質が違うのだから、音にも差異
が出てくるはずだが、残念ながら私の耳では明確な違いを聴き取ることは出来なかった

総じて分析的かつ神経質な聴き方をしない限り、両者の違いは分からないのではないか
特に瞬間切替では、高レベルの音質ゆえ判断に迷った　最終的には自分の好みか否か
によるが、それすらも多分に聴き手の状態や気分によってその都度変わるような気がする

ガラス巻線機を２〜3ヶ月聴き込み、その後ディール巻線機に交換する事によって、微妙
なディティールの違いを確認できるのではないかと思う

コスト／パフォーマンスと主に聴くジャンル(JAZZ-PIANO　TRIO）を考えるとガラス巻線になるが
今回の選定基準は純粋に音質的要素だけはなく、後で「あー、あの時ディールにしておけば良か
ったな」と後悔しそうな予感がしたので、ためらいはあったもののディールを選んだというの正直
なところです。

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　コメント
試聴屋のHPに同じ試聴記1＆2がUPされている。さすが数多くの試聴記を取り上げているので、スタイル・センスが洗練されており同じ文章でも試聴屋のHPの方が読みやすい。当方はまだまだ駆け出しだから仕方がない。（注 1024×７６８ディスプレイ以上の表示だと画像の配置が乱れます ただ今調整中）

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