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 先月 翌月 |
留守中、この気まぐれ日記帳の4月後半部分が開けないというご連絡を何人かの方々から頂きました。
パソコンから離れた生活をしておりましたので直ぐに対応できず、訪問して下さった方々にはご迷惑をお
かけして申し訳ございませんでした。原因は不明ですが、再度サイト全体を更新し直しました。
2006/05/04 3:02:06
| 今日から暫く東京を離れます。日記の更新は暫くお休みします。 4/30 【ピンクボンゴ Live in JZ Brat】 渋谷のJZ Bratにピンクボンゴのライブを聴きに行く。
4/28 【LA通信】 LAの田口晃さんから新しく買ったデジタルカメラで撮った映像が送られてきました。 今まで田口さんは銀塩カメラ専門で写真を撮ってこられたそうです。 デジタルカメラは扱いが始めてとのこと、これからデジタルカメラに慣れる為、また LAのトピックスや音楽＆オーディオについて画像付きでコメントが送られてくるか もしれません。楽しみにしています。 リコーのGR Digitalで撮影されました。
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【１９２６年】
3月中旬にオスカルさんのお宅にお伺いしたのは、このクレデンザを引取るためであった。以来1ヶ月、ほぼ毎日ゼンマイを巻き、ターンテーブルを回し、都度針を交換してSP盤を聴き続けている。日に日にクレデンザの調子も上がり、力強くエネルギー感に溢れた音楽を楽しんでいる。あー、これがオーディオの原点の音かと思うと感慨もひとしおである。
【天使の囁き】
bukuさんの所に貸し出していた機器が戻ってきたが、拙宅では出番がなさそうである。死蔵品になるのは忍びないので、活用の道を考えた。 4/26 【マスタリング前夜】
ただスピーカーというよりセッティングにもよるのだろうが、響きの少なめなミキシング･ルームでの音自体は余り面白くははい。音の傾向はドンシャリ気味で、特に低域がだら下がりではなく、5〜60Hzくらいの所で急に消えてしまう。高域の減衰も早く、音場感も狭い。音の抑揚も一本調子のところがある。 実際、ほぼマスタリングの終わった同じ音源をCDRに焼いてもらい、隠れ家で再生してみたところ、音楽そのもののニアンスがかなり違って聴こえた。音量を上げて聴いてみると、ミキシング･ルームでは聴き取れなかった粗や音のかぶりが目だった。楽器によっては音場が広がりすぎることも分かった。 一般的な響きのある部屋、そしてある程度HIFIの機器で再生した場合を想定すると、もう少し手直しが必要だと感じた。その感想をフィードバックして最終マスタリングに反映できればと思っている。エンドユーザーが楽しめてこそ作品としての意味がある。
4/25 【久々のカートリッジ遊び】
それにしても貴重なモデルである。初代光悦の自宅での聴き比べなど、なんと贅沢なことだろう。
【怪しい閃光】
弁当箱のような味も素っ気もない筐体。自作のアンプのようなパーツ類。これでモノ-ブロックのタイプは1200W RMS（4Ω）のパワーを叩き出すという。hiroshinさんの囁きは悪魔か天使か。初めて耳にするこのアンプ、正体も含めて詳しいレビューはいずれAUDIO雑記帳にまとめたいと思います。
4/24 【エリック・アレキサンダー】
エリックはやはり余裕というか貫禄というか、終始肩の力の抜けた演奏をしていた。対してスチュワートは新人らしい初々しさと生真面目さを感じた。もっともそれは直立不動の演奏スタイルから受けた印象かもしれない。 それにしても二人の演奏はよく似ている。目を瞑っているとどちらがどちらかだか分からくなるほど似ていた。逆に言えばスチュワートは新人ながらエリックに迫る実力を持っているということである。3時間余り、まさにストレートアヘッドなブロウを堪能した、
4/23 【hiroshinさんの囁き】
何日か前hiroshinさんから「四の五の言わずに聴くだけ聴いてみて下さい！」と連絡を頂いた。温厚なhiroshinさんにしては珍しく強気の発言である。長年に渡り多くの機器を聴き込んでこられ、耳の肥えたhiroshinさんの自信に満ちた言葉にぐらっときた。まずは自分の耳で確かめてみようと思う。「弁当箱」を3つほどお借りした。
4/22 【SD05 帰る】
開発者石田さんのコンセプト通り、シンプルなシステムで普通に音楽を楽しむための道具として事務所に戻すことにした。日中はなんの迷いも無くこれで音楽を楽しめる。事務所にようやく平穏が訪れた。 4/21 【NARU SOUND】
JBLのスピーカーとLevinsonのバイ・アンプ仕様、大きな括りで言えば拙宅と共通する部分がある。共通といえば、中央の拡散板、所狭しとオーディオ機器が置かれている点もNaruさんに同じテイストを感じた。もっとも同じ系統の匂いはするものの、出てきた音は全く異なっていた。 Naruさんの主要システムは スピーカーがJBL K2-M9500 プリアンプがMark Levinson No.32L チャンデバがKrell KBX パワーアンプがMark Levinson No.23.5 27.5 20.6 SACDTがdCS Verdi La Scala DACはdCS Elgar plus1394 と、全てにおいてハイエンド系で拙宅の兄貴分の機器である。それにしてもエネルギー感に満ちたぶ厚い音であった。大音量で聴くフライド･プライドのギターといい、マイルスのトランペットといい、マクブライドのベースといい、芯のある厚い音で、実音よりもリアルに感じさせるところが凄い。 野放図に鳴らすと低域がブーミーがちになると思うが、NaruさんはしっかりとM9500をコントロールされていらっしゃる。低域の処理の仕方が私とは異なり、実に気持ちのいい引き締まった低音である。切れ味が鋭く、タイトでありながら音痩せは全くない。14インチのダブル･ウーファーの量感は見事であり、体に音圧をもろに感じる。こういうエネルギーがほとばしり出てくる音を聴いていると、なんだかとても嬉しくなる。と、同時に我が家の膨らみ過ぎた低域をもう少し締めたいと思った。相互訪問は色々な発見があって面白い。 高域にリボン型のスーパー・ツイーターGEMの TS-208とミューオン TS001を使われていらっしゃるが、GEMの方は振動板を9ミクロンから12ミクロンに換えたそうだ。音の厚みを出す為のこの拘りは半端ではない。カットオフ周波数も可聴帯域から被せており、かなり低めから出していらしゃるとのこと。この辺が高域についても音の厚みにつながっているように思う。GEM＆ミューオンの支配力は相当高いと感じた。
Naruさんはオーディオ遍歴は深くて長い。小学生の時、音楽そしてオーディオに目覚め、中学１年生になって、お年玉を貯めてテープデッキを買いヘッドフォンで聴き始めた。この辺りがオーディオの出発点だそうで、中学２年生になるとパイオニアの１万円ちょっとのプリアンプのみ購入し、３年生でパワーアンプ、段階を追って徐々にシステムを構築されていかれたそうだ。出来合いのコンポではなく、単品の、それもセパレートアンプ。出発点から志が高い。そのスキルが今に繋がっている。
【葉巻とNaruさん】
是佐様の音を聴き、まさしく自分と同じ系統の音であり、そしてそれは 当然のごとく私が最も好む種類の音であり、大変に楽しめました。 何より聴いていて身体が勝手にスイングしてましたもの。。。 やはり音楽を聴くときはこれじゃあなくちゃ！ 音ではなくて音楽を聴いてるんですから！！ やはり４３シリーズは凄く好みです。 ツイーターの金属音がとても羨ましかったです。 わたしのリボンでは間違っても出ない音です。 またたしかに９０００シリーズの方が若干ハイファイかもしれません。 しかし、ことジャズを聴くということに関しては、４３の方がノレると感じました。 それにしても同じＪＢＬで、低域の扱い方が私と是佐様では正反対の方向 というのもたいへん興味深かったです。 私はわたしで、リッチな低音というのにかなり惹かれました。 もう少し膨らませてみようかと考え始めました。 そしてまた聴かせていただいたアナログが、何故か大変心にしみる音と いうのを実感しました。 SP盤は聴かない方が良かったかなあ〜 何か今までやってきたオーディオのあらゆる行程を全否定されたような、、、 それほどの説得力がありました。 naruさんはJBLそしてLevinson使いの兄貴分であるが、いわば同好の士、これからも二人でプカプカやりましょう。 【ランサー験聴】 ランサーが復調し、隠れ家に移動した事をお知らせしたところ、岡さんと渡辺さんが様子を見にいらして下さった。外観を見て一言、「どこが破損したのかねぇ？」 「この部分からこの部分まで一帯、角が欠損しただけでなく、割れて剥がれ落ちてしまいました」 「．．．とてもそんなに破損したとは思えないね」 第三者の目から見ても破損痕が判らないほど、リペアは出来が良かった。
今日はフォノのイコライザーの聴き比べも行なったが、岡さん持参のカスタムイコライザーは音数、情報量の多さ、音像のプレゼンスの豊かさを感じた。市販品ではないところが残念である。 一通りの験聴が終わったら、後はひたすらレコードを聴くのみ。今回も貴重なオリジナル盤を何枚か持ってこられ、そのレコードにまつわるエピソードや聴き所を解説して下さった。
4/18 【修羅邸 春のサウンドパーティー】
JBL4343時代の記憶音と比較すると、音の傾向が全く異なる。同じ部屋であるにもかかわらず、音場の展開がまるっきり異なる。これはスピーカーの支配力と考えていい。SCM100は最近の音場重視のスピーカーとは異なるが、それでもいわゆるサウンドステージの広がりは見事であった。それに加えて音が厚い。 低域はセッティング位置によって大きく変わる。現状は横･背面の壁に割りと接近して置かれているが、パラメトリック･イコライザーで中低域の膨らみを取り、低域はややタイトにして音の厚みを加えていらっしゃる。音の歯切れの良さ・シャープな音像は修羅さんのチューニングに拠るのだろう。 モニタースピーカーと言う先入観も多少あったが、SCM100は曖昧さのない正確な音である。音像の輪郭を明瞭に描き出す。もう少し暗く渋めの音を想像していたが、透明感が高い音だ。この秘密はどうやらSCMの上に乗っている帽子にあるようだ。
修羅さんのたってのご希望でデジタルアンプSD05を持ち込んだ。当初車で持参しようとも思ったが、修羅さんのサウンドパーティはいつもワイン＆定番の奥様のおいしい手料理つき。飲まず、食わずに帰れる訳がない。迷った挙句電車で運んだ。
能率88d/Bとやや低めなSCM100だが、通常の試聴レベルでは快活に鳴らす。ボリューム位置3時でイノセントを鳴らしたが、さすがに大太鼓の量感にやや詰まったところも感じてしまった。このクラスのスピーカーで爆音を鳴らすには出力がもう少し欲しいところだ。SCM100のインピーダンスは分からないが、やはり大出力のMC2600辺りのパワーでねじ伏せた方が本領を発揮するのかもしれない。 勿論、爆音系のソフトだけではなく、持参したnooｎやユーミンなど女性ボーカル物でも鳴らしたが、MC2600ほどのコクはないが、さりとて冷たい分析的な音でもない。コントラストは明瞭だが、その分中間の陰影にやや乏しい。曖昧さがないとも言える。大音量時との比較では、音量を下げても音像の骨格は変わらず、音のバランスが相似形でそのまま現れる。全体としては破綻のない強靭な音を出す。 音色は入力系、スピーカー、部屋との相関関係で決まるので、SD05単体の傾向ではないが、修羅さんのお宅ではSD05とSCM100の相性は今ひとつと感じた。デジタル伝送･増幅のため、間にパラメトリックイコライザーによる調整をしていないことが音色の違いとしても表われたのではないかと思う。 修羅さんご自身も「SPとの相性という観点からは、SCM100との組み合わせでは、同じ塩にぎりでも少々塩が薄すいかな（笑）」と仰っておられました。 修羅さんのサウンドパーティではいつも奥様の手料理の画像を載せるのだが、今回は食い意地が張っており、写真をとる前に箸が先に出てしまいした。それにしても美味しい鯛飯、ご馳走様でした。 4/15 |
